NEW YORK (AP) — Brady Corbet’s “The Brutalist” a émergé non pas comme un nouveau film qui vaut la peine d'être vu, mais comme un colosse cinématographique à contempler.
L'épique américaine d'après-guerre de trois heures et demie de Corbet, visionnaire, tournée en VistaVision, a pris l'aura imposante du style de son protagoniste architecte. Peu de choses à son sujet sont adaptées au monde cinématographique plus prescrit d'aujourd'hui. Il a même un entracte. Et pourtant, “The Brutalist” n'est pas seulement l'un des films les plus acclamés de l'année, il s'est dangereusement approché du grand public.
Pour Corbet, le réalisateur de 36 ans, c'est un tournant surprenant. Il pensait que son film de 215 minutes était sûrement destiné au statut de film culte.
“C'est un excellent rappel que tout peut devenir populaire,” déclare Corbet. “Ça me donne vraiment de l'espoir pour l'avenir du médium. Il y a six mois, les autorités, de nombreuses personnes me disaient que le film était in-distribuable.”
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“The Brutalist,” écrit par Corbet et sa compagne, la cinéaste Mona Fastvold, déploie de manière opératique l'histoire fictive de László Tóth ( Adrien Brody), un architecte hongrois qui, ayant survécu aux camps de concentration nazis, émigre en Pennsylvanie. Il peine à survivre dans une vie ouvrière lorsqu'il rénove une bibliothèque pour un industriel fortuné, Harrison Lee Van Buren (Guy Pearce), qui le propulse à nouveau dans l'architecture. Van Buren devient le bienfaiteur de László, lui commandant la construction d'un vaste institut.
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Fastvold et Corbet, qui vivent à New York avec leur fille de 10 ans, ont tourné “The Brutalist” en Hongrie. Si le film est une tentative consciente de ressusciter un peu de l'esprit visionnaire de la réalisation cinématographique américaine, c'est aussi un commentaire sur certaines des forces qui la restreignent aujourd'hui.
“C'est la chose la plus proche que nous ferons jamais d'un film sur le processus de réalisation de films,” déclare Fastvold. “Nous n'avions pas de Van Buren mais nous avons certainement eu notre dose de relations compliquées avec les personnes qui tiennent les cordons de la bourse.”
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Demandé pourquoi il pense que la réalisation de films est devenue moins aventureuse, Corbet décrit un échec systématique. Ce ne sont pas seulement des limitations commerciales, dit-il, c'est un manque d'audace.
“Je trouve cette sorte de fausse modestie être exactement cela,” dit Corbet. “Vous avez fait un film. Vous avez levé des millions de dollars. Vous avez rassemblé une équipe de 250 personnes. Arrêtez de vous en excuser.”
Il cite les films d'une génération antérieure de cinéastes — Stanley Kubrick, Andrei Tarkovsky, Larisa Shepitko, Chantal Akerman — comme des films “qui demandent vraiment à être confrontés — des films qui se font remarquer.”
“Ce conservatisme a vraiment été très dommageable pour le box-office également,” dit Corbet. “Le public est tellement avisé qu'il reconnaît les formules revues et corrigées encore et encore. Et je dirais que le cinéma d'art et essai est devenu aussi algorithmique que les studios Marvel et DC.”
Corbet est déjà ravi que son prochain projet — un western d'horreur des années 70 — teste davantage la popularité qui lui est venue grâce à “The Brutalist.”
“Vous devez oser être médiocre,” dit Corbet. “Je pense vraiment que c'est si important. Si vous essayez toujours de rester dans les clous, vous n'avancez pas la conversation.”
